1. 引入
   1. 三种不同的「极简」主义，不仅是地域影响下的结果，也是不同历史时期设计发展的选择。
   2. 德国设计的简约、北欧设计的简朴以及日本设计的简素
   3. 中国的宋代工艺也被赋予「极简」的定义
2. 20 世纪一二十年代 德式「简约」
   1. 1. 文化背景 - 理性主义精神
   2. 2. 艺术思潮 - 现代主义艺术
   3. 「克制的形式将传递更多美感」
   4. 德式「简约」风格与低 成本的改善民生的需求联系在一起。
   5. 共同的特征：对新材料的偏好、几何美学和限定的色彩，更重要的是功能主义的设计方法， 而这也是德式「简约」的核心精神——形式追随功能
   6. 一种时髦的精 英主义风格的代表
3. 20 世纪五六十年代 北欧「简朴」
   1. 哲学思潮
      1. 欧洲大陆 - 黑格尔的理性主义哲学
      2. 北欧丹麦 - 索伦 · 克尔凯廓尔：哲学应当把立足点完全转移到人的独特体验上来
      3. 经济上的富足和政治上的民主消除了社会阶层的差异，设计师所关注的「人」在最大程度上被普遍化。
         1. 具体体现：
            1. 1. 设计对象大多为民众买得起 的日常生活用品
            2. 2. 充分利用本土资源，并且注意用材的节省
            3. 3. 选择民间手工艺作为参考资源
   2. 不仅仅是一种地域风格
      1. 1. 引入了人体工学
      2. 2. 世界对于北欧设计的需要
      3. 产品造价、人体工学以及消费者感受，共同成为这一时期设计的主题， 这些恰恰对应着北欧设计的「简朴」解决方案。
4. 21 世纪初 日式「简素」
   1. 1. 以宋代瓷器为代表的「简素」，这是一种精致到极点、 以含蓄美见长的工艺品，是宋代文人影响下的「简」，代表当时中国登峰造极的技艺、精美材料与出色审美能力融合为一体的宫廷艺术风格。
   2. 2. 禅宗思维主导下「极简」，这被认为是日本脱离中国影响后形成的自身特色。
      1. ① 因为觉悟的不同， 能看到和欣赏到的器物是不同的
      2. ② 与物相处的方式：重视身心一体的修行体验
      3. 就日式之「极简」而言，它「简」在缺少设计师的主观限定，「简」在理解方式的直接性，深泽直人称之为「多样性」。
      4. 毛巾可以在不同环境下被用来洗脸、洗澡和擦桌子，而不需要设计师单独来分出洗脸的毛巾、洗澡的毛巾和擦桌子的毛巾，毛巾的功能是在使用者的行为中被确定的，并非由外部规定的。
   3. 为什么日本设计中的「极简」成为一种流行？
      1. 1. 迅速与当代西方理论接轨
         1. 「好的设计通常在毫不自觉被撷取出来的可供性中，包藏了在某种状况下特别显著的性质，并融于不自觉的行为流程中， 很少和印象之类的主题性挂钩。在不知不觉中被使用而达到它的功能，诉求意识的印象并不强烈」。
      2. 2. 21 世纪初的设计界需要日本设计的「极简」
         1. 这时期设计的重心是如何让消费者更加简单地理解、更加方便地使用商品，而不再是如何以产品耀眼的外观及多样的功能来吸引消费者注意。
         2. 信息时代产品设计的「极简」追求：淡化设计痕迹，强化用户便利
5. 结语
   1. 纵观「极简」设计的历史，并不存在一个越来越简洁的过程，而是不同阶段对「简」的理解发生了变化。
   2. 20 世纪初流行的德式「极简」，以现代建筑为主要设计对象，重在视觉上的节省，逻辑性的清晰，反映出对于人理性的自信，并因机器美学和大工业的兴起而获得追捧，是工业产品的象征和现代化的体现。其「简」在舍弃装饰。就「极简」的信条功能主义来看，这种「功能主义」之「功能」，是与「形式」相对立的，又共同统一在「物」之中。
   3. 20 世纪中叶流行的北欧「极简」，以日常生活用 品为设计对象，追求朴素和适用，并以对消费者舒适体验为设计重心，取代了设计师风格化的表现。其「简」在舍弃对于风格本身的追求。就功能主义之「功能」来说，它是消费者之舒适体验，与「物」形成对立面。21 世纪初流行的日式「极简」，以消费者行为为设计对象，追求直接简便的操作体验，去除一切与此无关的设计，这是信息时代的选择。其「简」在舍弃烦琐的理解方式。就功能主义之「功能」来说，它是「物」与「使用者」双方力量的融合。
   4. 各种「极简」都是不同时间和社会背景下的选择。
6. 德式「简洁」：「机器」的特征； 北欧「简朴」：「工具」的特征； 日式「简素」：「道具」的特征，「道具」更富有暗示的意味，给接受者的想象空间更大。